徐容其实明白，自己能当得了导演，但未必能成为一个好导演。
这点自知之明他还是有的。
舞台艺术之所以称之为艺术，绝不仅仅由演员的表演构成，舞美、音响如何服务于剧本乃至于推动剧情，同样是一门高深的技术活。
自我评价，如果让他去当导演，充其量一板一眼的把剧本的规定情境还原，纵然剧作者过来，也挑不出一丝一毫的瑕疵。
尽管这已经能够超越至少九成八的导演，可是九成八并非他的追求。
干一行如果不能干到最好，或者从一开始就没有抱着成为最好的打算，根本没有去做的意义。
他是以培养导演著称的电影学院出身，来了人艺之后，又了解太多导演堪称神奇的创新以及思维。
建国初期院里演《茶馆》，一场演出临结束前，焦菊隐匆匆忙忙地走向后台。
和如今通过开关就能控制的全自动幕布不同，那会儿院里的条件简陋，幕布需要人在后台用力拉绳子才能合上。
焦菊隐到了后台，拿着一把凳子垫在脚下，随着剧情落幕，他缓缓拉起拇指粗的绳子，而舞台上的幕布也随之缓缓合拢，在即将合拢之际，他瘦弱的身材的猛地跳起，抓住半空中的绳子，一瞬间将身体的重量全部压到了绳子上。
舞台上即将合拢的幕布迅速合严，而在惯性的作用下，幕布相接的最下方，在合拢后又飞速朝两侧荡起，可是幕布毕竟沉重，只能荡起一个不大的三角，让观众隐约窥视到舞台上人物的最终结局。
类似的操作，如今的技术不难实现，可是难的却是这种天马行空的奇思妙想。
焦菊隐能够成为“四巨头”，依靠的就是其本身化腐朽为神奇的超绝才华。
扪心自问，徐容真不敢说自己也具备这等才华。
濮存晰对于徐容转行当导演的决定十分赞同，他其实最不赞同的，是徐容一门心思奔着院长那个位子去。
在刘金云离任之后，张合平到任之前，那几年实际是他主持院里的工作，但是哪怕如今想来，那也是他入院以来最累的几年。
人艺的矛盾之处在于既要积极响应党的号召，又要深刻反应人民的呼唤，既要起到警示教育的意义，又要保持对人民群众的吸引力。
这不是一件容易的事儿，而院长这个岗位，就跟个上有老下有小的儿媳妇似的，上面不理解，下面也不待见，无论做事还是不做事，总会弄的里外不是人。
因此他
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