大多数俄国民众来说，书都算是一种奢侈品，再就是他们确实也不识字。
“算是吧。”想到这位老女仆的大嘴巴，米哈伊尔索性是停下了手上的动作，含糊了一句道：“我等下就去用餐，你先去吧娜斯塔西娅。”
“好吧。”似乎有点遗憾的老女仆告辞离去。
送走娜斯塔西娅后，米哈伊尔这才拆开了包裹，然后就饶有兴致地打量起这一时期的杂志。
纸张的质量有点糟糕，但确实很厚，能够在上面看到各种各样的文学体裁，而米哈伊尔在简单看了一下《万卡》和《苦恼》这两篇小说印的怎么样的同时，也是很快就翻到了放在后面的别林斯基的评论。
认真地看了看后，米哈伊尔的嘴角就忍不住抽了抽，脸也微微有点发绿。
至于为何如此，那就不得不提一下如今俄国的评论家们都是怎么进行自己的评论了。
简而言之，这些评论家们喜欢在评论别人文章的同时，传达自己对于社会现实、政治制度、艺术理念以及文化等等等等方面的看法。
举个例子的话，就像是如今的果戈理，尽管果戈理后期的大部分作品都具有强烈的讽刺意味，但其实就性格而言，果戈理温和、善良，对自己的祖国甚至说沙皇都怀着较为浓厚的感情。
他早期轰动文坛的杰作小说集《狄康卡近乡夜话》也是主打一个俄国乡村的梦幻、甜蜜。
就算后来写作发生了转向，但是果戈理一直坚持认为自己的这些作品都是善意的，即通过“笑”来矫正社会，为他心爱的俄罗斯提供某种帮助。
但是在《死魂灵》发表之后，以别林斯基为代表的民主派批评便不断地重申《死魂灵》对现实的批判意义，不断强调《死魂灵》及其作者对现存秩序所持的敌对立场。
这么一通操作下来，向来谨小慎微甚至有点瞻前顾后、胆怯畏缩的果戈理就真的有点被吓到了，以至于他在写《死魂灵》第二部的时候，想要正面地描写俄罗斯和俄国人。
但这种正面的、肯定的文章向来难写，尤其是当现实赤裸裸地摆在人们面前的时候，到底要多眼瞎的人才会选择视而不见？
所以即便是果戈理这样伟大的作家，在面对这个问题时依然节节败退，迟迟写不完《死魂灵》的第二部。
总之，果戈理从性格方面来说绝不是斗士，但是他的作品无疑又体现出了这种倾向。
而评论家们为了能对社会有所助益，在解读文学作品同时，也是不可避免地带上
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