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吉报：“作为青春文学，它是标杆。”
苏童：“纯以青春文学而言，《我们》比《苍夜雪》更纯粹，它不够文学，但更现实，我好像真的回到了青春。”
李其纲：“细腻又真实，欢乐又悲凉，读之如饮冰酿。”
刘震雲：“这是一本值得反复回味的书，轻松隽永，余韵悠长，方星河的文字功底又进步了，金句频出，好到不能更好了。”
李小林：“剧情很满，但不杂；幽默很足，但不闹；爱情很纯，但不假；整体气质很文艺，但不飘。好书，好书！”
除了一小部分文艺界的老古董，民间也给予了极大的认可。
这就很搞笑。
其实从文学性、社会性、艺术性等角度出发，《苍》是更好的文学作品，《我们》真的就只是纯粹的青春群像文，两者的价值根本划不了等号。
但是《我们》深得大众喜爱，过了25岁的读者，少有不夸的。
骂《苍夜雪》黑暗虐心的那批人，现在却不骂《我们》幼稚了，甚至主动给方星河找理由——
“方星河完全有能力写深刻，但他降级来写青春，方才体现出了他的水平之精妙、控制之自如……”
“前两部作品是完完全全的方星河，犀利、偏执、疯狂，而《我们》应该是二十年之后的方星河作品，我不明白他现在是怎么写出来的。”
“我原以为这会是一本更疯癫的混乱青春，阴郁、意识流、结构像是恶魔的迷宫、行文高高在上……但我错了，方星河通过另一种方式完全地玩弄了我，《我们》读起来舒服得根本不像方星河。”
这还不是一个人两个人如此找补，而是亚洲文学界的广泛共识。
日本那边赞叹：“作为一个偏执的天才疯子，方星河桑居然能够将普通人的亲情爱情友情写得如此温暖真实，实在是神鬼之才。”
韩国那边更加信誓旦旦：“《我们》看似只是一部青春小品，其实正是方星河xi功力更进一步的体现，它的写作难度远大于前面两部作品，是极度克制下的非自然产物，却又自然得仿佛潺潺溪流……”
类似的评论实在太多，搞得好多正常人都不自信了。
“真的假的？”
“难道真是我们没看懂？”
“可是，我实在想不明白它到底难在哪里啊？”
杨蜜指着海报上方星河那张脸，理直气壮，振振有词：“你看看他那张脸，再想想他的才华，
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